「世界の支配者マーゴ」は、世界中から3歳以下の子供を拉致して養育してから、「商品」として映画の役者や歌手やモデル」にして稼いでいます。
同時に体を売る「人身売買のビジネス」もしていますが、売れない人間は「臓器売買の商品」として処分される仕組みもあります。
「マーゴの商品」となった人間の借金は、養育費や食費としてデビュー後「100万ドル（約１億5000万円）を10年以内に返す条件付き」なので、３本以上大ヒットして貯金していない役者や歌手やモデルはすぐに処分されてしまいます。
だから、1996年1月10日の「マライヤ・キャリー主催のお礼パーティ」で私がNYのBLUENOTEへ行った時、世界中のVIPたちが集まった理由は、まだ借金があるVIPたちにヒット曲になるように「編曲、作詞、作曲、ダンス指導」をしたので、「マーゴに３％＋私に１５％の契約料」を払ってでも余るほど売れたのでVIPたちは今も生き残って活躍しているのです。
しかし、マーゴは「日本だけは手を出せない裏の仕組みがある」ので、日本の映画・音楽業界には手を出せない」と文句を言っていました。
日本の映画会社は、東宝、東映、松竹が「邦画御三家」と呼ばれる大手で、これにKADOKAWA（角川映画）を加えた4社が業界を牽引しています。
これらの大手は映画の製作・配給・興行を幅広く手掛け、近年ではソニーや日活、東北新社なども主要プレイヤーとして存在感を示しています。
日本で映画を作るには「私の許可がないと作れない仕組み」があるからです。
1990年代に日本中の企業に「５京円の融資」をしたので当然ですが、一度、金を借りたお金を返せばいいだけではありません。
「長期借入金の返済」ができなくて、倒産寸前の企業に融資して救ったのに、「ただお金を返せばいい」なんてあり得ません。
そんなことをする人間は「恩を仇で返す最低の人間」と同じなので、私は絶対に許しません。
私は銀行家ではないし、好き好んで自分の資産を他人に貸す理由もありません。
バブル崩壊で企業倒産の可能性がある企業の社長たちには、「困った時に頼まれたから助けた恩」と「金を借りた義理」は一生かけて働いて返してもらからな！と日本とアメリカの企業の社長たちには伝えてあります。
「もし返せない企業は、会社を潰したあとでも徹底的に家族親族子供孫まで調べて身体を売らせるか、それともアジアに臓器売買をしてでも借金が消えるまで売り飛ばすので覚悟しておけよ！」と伝えてから契約書を交わしています。
そういう強い信頼関係で守られている「日本映画界」ですが、仕事が忙しくて映画館に行かないで「録画で映画を見る人」が増えたので、「２１世紀はネットで映画を配信すれば大ヒットする時代になる」と読んで、先に「特許」を取り、映画配信サイトの「NETFIX」を作らせました。
最初は、「日本の映画」を無料で配信してからいろんな国の映画配信会社にも動画を無料でアップしてもらってから、「世界の支配者マーゴ」にまとめてお金を請求しました。
何も知らずにあちこちで映画を配信していた企業には、「損害賠償金とチャンネル登録料と特許使用料」を各企業に払わせました。
「過去に制作した映画の売上を全部貰おうか？？とマーゴに提案すると拒否したので、全ての映画の売上を平均した「１本あたり100億円は高い」とマーゴが言ったので、仕方なく、こう決めました。
「じゃあ、映画１本あたりの登録料１０億円＋維持管理費として売上の３０％を支払う契約」をさせたので「ネット配信」しいている企業は大儲けしたので大喜びです。
「自分で拉致した商品」を使って映画の役者か歌手やモデルで稼いでいるマーゴは、幾つもの映画会社を持っているので大儲けしていますが、大ヒットする映画は「１０本に１本もない」ですが、次々に新しい映画を配信しているので、「１本１０億円のネット配信料」は安いものです。
「映画を作った人間」は、次に映画を買ってもらわないといけないし、さらに「映画館で上映」してもらわないといけないので、「毎年、映画の事前告知会」がアメリカで行われるので、映画関係者は全員アメリカへ行き、契約するのでお金がかかるのです。
こういう「映画界の常識と問題」を理解しておけば、２１世紀がどうなるかなんて簡単にわかります。
田舎の映画館はどんどん潰れているし、大きなサービスが良くて綺麗で快適な空間を作らないと映画は誰も見に行かないので、「見に行きたくなる映画館」もたくさん作りました。
「ローソンユナイテッドシネマ」、「TOHOシネマズ株式会社」の進化的な映画館をデザインしたのも私です。
身分が低く、まともな教育を受けていないうえに勉強しない「頭の悪い家柄の人間」ほど、目先の金儲けに騙されますが、まともな人は問題を長期的に考えて対策をするものです。
映画は私も大好きなので、誰がこんな素晴らしい映画を作ったのか？発想はどこから生まれたのか？夢があったり、未来の希望を持たせたり、恐怖で自分の限界を越えるような「思考操作をする技術」に感動しました。
「映画は現実ではない」からこそ面白いですが、その映画を見るためには自分でお金を稼いで「貯金」していないと見れません。
つまり、高い立派な映画館をいくつ作っても年間で映画館でみたい人はどれくらいいるかを考えれば、限界はわかります。
日本人は休みも少なく忙しいので、どうしても１９９０年代は「家のビデオデッキで録画」して映画を見る人が多かったし、「ネット配信すれば大きなビジネスになる」とまともな人なら気づくはずです。
ただ「気づいても行動しない人が多い」ので、ビジネスで成功する人が少ないだけです。
あとで山ほどいろんな請求が来ることまで考えずにお金を使うバカな人たちは、
・「身から出た錆（さび）」
・「自業自得（じごうじとく）」、
・「蒔（ま）かぬ種（たね）は生（は）えぬ」
という「武士のことわざ」から学んで下さい。
- 「身から出た錆（さび）」
- 意味: 自分の犯した悪事の結果として、自分自身が苦しむことになるということ。問題の原因が自分自身にあるという点で共通しますが、ニュアンスとしては「自業自得」に近いです。
- 「自業自得（じごうじとく）」
- 意味: 仏教の教えで、自分の行いが自分にもたらす結果を意味します。良い行いも悪い行いも、その報いは必ず自分に返ってきます。これも問題の原因が自分にあることを強調します。
- 「蒔（ま）かぬ種（たね）は生（は）えぬ」
- 意味: 何もしなければ結果は得られない、あるいは原因がなければ結果も生じないという意味です。問題（結果）が生じたのは、それ相応の行動（種）があったからだ、と解釈できます。
「アメリカ映画の制作費」は、作品規模により幅広く、
平均で数千万ドル（数十億円）ですが、大作は1億ドル（100億円）を超えることも珍しくなく、低予算インディーズ映画では数百万円から制作されます。
メジャー映画の制作費に加え、宣伝費も同額程度かそれ以上かかることが多く、製作費は年々高騰傾向にあり、人件費の高騰やVFXなどの技術進化が要因です。
世界には非常に多くのインターネット配信チャンネル（プラットフォーム）が存在しますが、
主なサービスは動画配信サービス（VOD）、動画共有サービス、ライブ配信サービスの3つに大別されます。
主要なサービスは以下の通りです。
主要な動画配信サービス（VOD）
定額制（サブスクリプション）で映画、ドラマ、アニメなどのプロの制作コンテンツが見放題となるサービスが中心です。
- Netflix: 世界最大の加入者数を誇るサービスで、オリジナル作品の制作にも非常に力を入れています。
- Amazon Prime Video: Amazon Prime会員特典の一部として提供されており、世界で2億人以上のユーザーが利用しています。
- Disney+: ディズニー、ピクサー、マーベル、スター・ウォーズなどの豊富なコンテンツを強みとしています。
- Hulu: 特に海外ドラマのラインナップが充実しており、地域によっては独占配信作品も多くあります。
- Tencent Video / iQIYI: 中国市場を中心に非常に大きな加入者数を持つ配信サービスです。
- HBO Max / Paramount+: アメリカの大手メディア企業が展開するサービスで、それぞれのオリジナルコンテンツが豊富です。
主要な動画共有・ライブ配信サービス
個人からプロまで、様々なクリエイターがコンテンツを投稿・ライブ配信できるプラットフォームです。
- YouTube: 世界最大の動画共有サービスであり、ライブ配信プラットフォームとしても非常に人気があります。
- Twitch: Amazon傘下のサービスで、特にゲーム実況やeスポーツ関連のライブ配信において世界的な最大手です。
- Instagram / TikTok LIVE: ソーシャルメディアの機能の一つとしてライブ配信機能が提供されており、若い世代を中心に人気があります。
- BIGO LIVE / 17LIVE: グローバルに展開しているライブ配信アプリで、多様な配信者が利用しています。
これらのサービスは、提供されるコンテンツの種類（映画、ドラマ、アニメ、ゲーム実況、個人配信など）やビジネスモデル（サブスクリプション、広告収入、投げ銭など）によって特徴が異なります。
世界のネットで映画を配信するには、2018年に、日本・中国・アメリカ・カナダで取った特許侵害になるので、多額の損害賠償を払うことになります。
2020年の日本特許：コンテンツ配信システム、コンテンツ配信方法及びコンテンツ配信プログラム
Netflixが映画のライセンス権を買い取る価格は、作品ごとに個別に交渉されるため、一律の相場価格はありません。
価格は数百万円から数十億円、あるいはそれ以上と、非常に幅広く変動します。
価格を決定する主な要因は以下の通りです。
- 作品の人気と知名度：人気俳優が出演する大作や、すでに高い評価を得ている作品は、高額になります。
- 新作か旧作か：公開直後の新作映画は、旧作よりも高額なライセンス料がかかります。
- ライセンス期間と地域：契約期間の長さや、どの国・地域で配信する権利かによって価格が変わります。
- 独占配信権かどうか：Netflix独占配信の場合、他のプラットフォームとの競争により価格が高騰することがあります。
- 競合他社の存在：Amazon Prime Videoや他のストリーミングサービスとの獲得競争も価格に影響します。
Netflixはコンテンツ費用を最も大きなコストとしており、自社制作コンテンツ（Netflixオリジナル作品）の製作費も、日本のテレビドラマの1話あたり1億円程度とされるなど、非常に大規模な投資を行っています。
なお、Netflixがワーナー・ブラザース・ディスカバリーの主要部門を約11兆円で買収する合意に至ったという最近のニュースは、個別の映画ライセンスではなく、スタジオ全体や配信事業の買収に関するものです。
1977年から「独自のコンピュータープログラム」を作り、触「原理AI」を開発した私としては、「インターネットの世界」がどう進化するかわかるので、アメリカの進化を参考にしながら先に手を打てば、絶対にアメリカに負けることはありません。
未来を正しく読むには「現場の優秀な人間」に聞けばわかるので、いい加減なことを言うコメンテーターや研究者の話を信じてはいけません。
私がもっとも「信用できない職業」は、他人のお金で株を売買する「証券マン」なので、1990年代のバブル崩壊の時にも私はアドバイスはしなかったし、お金は貸していません。
「他人のお金を預かって投資して失敗したのなら、自分に生命保険をかけて自殺して保険金で払って下さい」と言ってやりました。借金苦で自殺した人の家族のことを考えれば当然のことです。
他人を信じて「株式投資という博打」をする人を私は信用しないので、自分で真面目に働いて貯金して老後の不安を自分で解決して下さい。
これから日本は「４６万人の人が老後のお金が無い」ので、どうやって「自分の最後」を過ごすのか見ものです。
貯金がない、資産もない、年金もない、家族もいない、「貧乏なひとり者」は、家族が死んだ老後は知らない人と寄り添って生きるしかないとわかるので、「まともな脳みその人」は若いうちに結婚して「子供を残す」からこそ、「子供がいないわがままな独身の年寄り」を助ける理由も法律もありません。
誰もあなたみたいな「わがままな人」を助けたいとは思わない理由は、常に「自分の価値観優先」で生きてきた人間を社会は絶対に許しません。
「自分のやりたいこと」にだけお金を使って好きに生きてきたくせに、自分の老後を考えた生き方ができない「わがままな年寄り」を誰が助けるのでしょうか？
これから「段階の世代」がたくさん死ぬので、子供達は「親の世話」があるし、「親の世話」が終わったあとは「自分の老後の問題」がすぐに来るのに、普通のまともな人間は若いうちに「結婚して老後の対策」をするものですが、何も自分の老後の問題を考えていない「わがままな人間」を助けたい人は家族親族兄弟姉妹も誰もいません。
「わがままな人」は、今まで他人に奉仕して徳を積んでいないうえに、「ご先祖の苗字の借金」をまだ返していないので、悪いことしかしない「鈴木山本馬のクソ」みたいな最後を迎えることになると思います。
「人間の本性」を知るには、「極限なほど追い詰められた時に何をするか？」でその人間はわかります。
家族に見放され、友人知人に見放され、税金も払えず、借金もある人間を助けたい人など誰もいません。
「一般常識もないわがままな人間」の最後に「希望はない」ので、ご愁傷様です。
